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2019-08-09

发布时间-|:2019-08-09 19:18:03

-|一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。-|横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。|-有时求画的人多了,他就请周臣代笔。|-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。|-

-||-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-||-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-||-

-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-

-||-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-|-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-|-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-|-

-|山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。|-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-||-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-

-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-

-||-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-|-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-|-

-|陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。|-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-||-用笔清润、缜密而有韵味。-||-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-

-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-

-||-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-|-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-|-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-|-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|有时求画的人多了,他就请周臣代笔。|-

-||-吴县(今江苏苏州)人。-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-||-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-||-

-||-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-||-

-||-横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-|-

-|从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。|-

-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-

-||-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-||-

-||-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-|-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-|-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-|-自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。-|-

-|画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。|-

-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-||-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-||-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-||-

-||-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-||-

-||-他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。-|-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-|-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-尺幅142.5x72.4公分。-|-

-|画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。|-